■電影《半個(gè)喜劇》用真實(shí)的境況打底，當(dāng)下年輕人在不同處境下對(duì)待理想與現(xiàn)實(shí)的態(tài)度、在人情社會(huì)中的周旋橫跳，借著男女主人公的進(jìn)退維谷叩進(jìn)了觀眾心里

■影片創(chuàng)作者不靠博出位的裝瘋賣(mài)傻，不靠吸眼球的流量明星，更不靠堆砌網(wǎng)絡(luò)段子或是僅僅仰仗方言抖落笑料，而是用嚴(yán)謹(jǐn)工整的劇本，精湛到位的表演，認(rèn)真講了個(gè)好故事

■本報(bào)首席記者 王彥

兩室一廳一廚房一浴室，開(kāi)頭20分鐘，不大的合住房里六個(gè)人物輪番登場(chǎng)，誤會(huì)與意外制造的喜感在小空間里步步生蓮。

眼鏡店里，男女主角互相擠兌，店堂里的鏡子參與視覺(jué)講述，畫(huà)面無(wú)聲勝有聲地亮出兩人的性格底牌。

僅僅看這兩場(chǎng)戲，電影《半個(gè)喜劇》已能在2019年的國(guó)產(chǎn)喜劇片中擁有一席之地。該片由周申和劉露執(zhí)導(dǎo)，任素汐、吳昱翰、劉迅等主演。影片上映以來(lái)，票房雖不盡火爆，但口碑著實(shí)不錯(cuò)，不少業(yè)內(nèi)人士稱其用喜劇方式講了樁真實(shí)的故事，是“2019最大的喜劇黑馬”。

編劇宋方金這樣評(píng)論同行的作品：“一半是喜劇，另外半部是顆粒與毛邊并存的現(xiàn)實(shí)主義作品，能‘照出人的皮袍下的小’。”在他看來(lái)，這部電影是當(dāng)下市場(chǎng)的珍貴之作，它不算計(jì)亦不浮夸，正直地表達(dá)，懷抱著理想，“這是少年心境，一切都是剛開(kāi)始的樣子”。

用真實(shí)的境況打底，理想主義獲得了最大共情

關(guān)于《半個(gè)喜劇》的內(nèi)容，可以用一句話概述：這是個(gè)男女主角都在做選擇題的現(xiàn)實(shí)故事。“選擇題”在于人人有難處，“現(xiàn)實(shí)故事”在于他們身上投射著許多觀眾的影子。

孫同，懷抱了一些音樂(lè)理想，但暫時(shí)還沒(méi)魄力為了理想破釜沉舟。為生計(jì)，他接受好兄弟鄭多多的安排，在其父公司里實(shí)習(xí)、轉(zhuǎn)正，等待“一條龍”后成為大都市的一員。所謂“吃人嘴軟”，即便知道兄弟是“渣男”，他也選擇幫人打掩護(hù)。當(dāng)怯懦的他愛(ài)上了“不該愛(ài)”的人，戲劇沖突出現(xiàn)了，要不要拆穿鄭多多，該不該繼續(xù)自己的愛(ài)情，都關(guān)系著他能否在這座大都市體面生活。愛(ài)情和面包、利益與尊嚴(yán)、妥協(xié)與自我孰輕孰重，觀眾隔著銀幕都能體會(huì)到他“太難了”。

女主角莫默就是孫同陰差陽(yáng)錯(cuò)愛(ài)上的人。她獨(dú)立外向，30歲未嫁卻不恨嫁，在愛(ài)情里不愿將就。可這個(gè)相信愛(ài)情的姑娘一開(kāi)場(chǎng)就遇見(jiàn)“渣男”鄭多多，栽了跟頭，后續(xù)的糾纏就此展開(kāi)。如果說(shuō)孫同贏得觀眾的共情，憑借的是人物所必須承受的工作、戶口、朋友情、父母壓力等相似難題，那么莫默讓觀眾喜歡，只因?yàn)閷?duì)理想主義的感同身受。

在莫默身上，有種認(rèn)清真相后依然不妥協(xié)、始終堅(jiān)持自我與底線的倔強(qiáng)。她對(duì)謊言有著潔癖式的厭惡，即便知道所謂成人的世界利益大于是非，但她依然固執(zhí)地想要試試，看真誠(chéng)的不妥協(xié)，究竟能不能成。

周申和劉露早在研究生時(shí)期就寫(xiě)下這個(gè)故事，“以我們身邊朋友的經(jīng)歷為藍(lán)本，喜劇包裹著的無(wú)非是一些初入社會(huì)的年輕人都會(huì)面臨的問(wèn)題。”正因?yàn)殡娪坝谜鎸?shí)的境況打底，當(dāng)下年輕人在不同處境下對(duì)待理想與現(xiàn)實(shí)的態(tài)度、在人情社會(huì)中的周旋橫跳，就這樣借著莫默與孫同的進(jìn)退維谷叩進(jìn)了觀眾心里。也正因?yàn)橛^眾對(duì)片中人的遭遇投以相信票，莫默堅(jiān)持的理想主義獲得了最大共情。

不靠博眼球的裝瘋賣(mài)傻，從生活里來(lái)的喜劇高級(jí)感有了

在對(duì)《半個(gè)喜劇》的諸多評(píng)價(jià)里，“當(dāng)下電影市場(chǎng)的新型喜劇”別有深意。

電影開(kāi)篇，在鄭多多家的有限空間里，鄭多多、莫默、孫同、孫同之母、鄭多多的未婚妻與“情人”排著隊(duì)來(lái)，又走馬燈般地離開(kāi)。在介紹人物關(guān)系的同時(shí)，導(dǎo)演將“錯(cuò)位”演繹到極致。高璐帶著湯品上門(mén)，一夜留宿的莫默尚未離開(kāi)。為替鄭多多到處補(bǔ)漏，孫同向莫默介紹說(shuō)高璐是自己女朋友，結(jié)果卻是兩位姑娘都喊對(duì)方“嫂子”。誤會(huì)的達(dá)成，完全憑著畫(huà)面和語(yǔ)言的錯(cuò)位——看似表意清楚的一句話，一旦鏡頭方向調(diào)轉(zhuǎn)，語(yǔ)義截然相反。演員精準(zhǔn)的表演、鏡頭卡位的恰到好處、漢語(yǔ)在不同語(yǔ)境下的奧妙，都在這段笑料中推波助瀾。

除了這場(chǎng)重頭戲，一眾配角的逗樂(lè)方式，也都自成一體、獨(dú)具一格。趙海燕飾演的孫同母親，是年輕人里闖進(jìn)的長(zhǎng)輩，觀念差和催婚心是她鬧出笑話的兩大驅(qū)動(dòng)力。常遠(yuǎn)客串的相親男，一副快板撐場(chǎng)面：想博對(duì)方好感時(shí)，快板就是他的打擊樂(lè)，因?yàn)槁?tīng)說(shuō)女方中意會(huì)玩樂(lè)器的男生；因誤會(huì)翻臉后，快板變成他的驚堂木，每一次擊打都輸出內(nèi)心憤怒。還有裴魁山飾演的經(jīng)理，一樣的“我懂”不一樣的內(nèi)涵，將一個(gè)職場(chǎng)里的勢(shì)利眼、墻頭草，刻畫(huà)得入木三分。

可以說(shuō)，作為國(guó)產(chǎn)類(lèi)型片的重要票倉(cāng)，喜劇總是市場(chǎng)里的寵兒、創(chuàng)作的熱點(diǎn)。但回望近年的喜劇電影，夸張的肢體語(yǔ)言居多，用庸俗的“擦邊球”話題制作笑料的居多，三觀走偏的也不是個(gè)別。這些現(xiàn)象，越發(fā)襯得《半個(gè)喜劇》的難得——它的創(chuàng)作者不靠博出位的裝瘋賣(mài)傻，不靠吸眼球的流量明星，更不靠堆砌網(wǎng)絡(luò)段子或是僅僅仰仗方言抖落笑料，而是用嚴(yán)謹(jǐn)工整的劇本，精湛到位的表演，認(rèn)認(rèn)真真講了個(gè)好故事。